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，要想讓新一代的觀眾和老一輩觀眾那樣去品唱腔、觀表演，是很困難的，也是不現實的。相比較而言，越劇的《玉蜻蜓》更能吸引住年輕一代的觀眾，針對目前戲曲觀眾集中在中老年人，在未來的發展中，豫劇《桃花庵》的“模式”值得憂慮。
那麼未來的戲曲該如何發展呢？從越劇《玉蜻蜓》中可以給我們諸多啟示：首先，針對傳統地方戲薄弱的環節——情節，應該在未來大力加強，不僅僅是要情節完整，更要追求其“整一性”。其次，塑造人物應該力避“臉譜化”、“簡單化”，要塑造複雜的、活生生的人物形象，人物塑造切不可失真。第三，新的戲劇中應該摒棄舊傳統、舊道德，宣揚新的生活氣質和精神。此外，針對中國觀眾的觀戲心理，也應該吸收傳統戲曲裡優秀的東西，這其中唱腔是很重要的，可以說一齣劇目中若無一兩段膾炙人口的唱腔，那麼這出戏就很難“成活”，再者要注重對寫意空間的重新塑造，在傳統戲曲裡，寫意是其特徵之一，但“一桌兩椅”的舞臺佈置在現在看來未免太簡陋粗糟了，所以，如何在當今充分發揮想象力，構築新的寫意空間？便成為了一件迫切需要解決的事情。
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