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的藝術效果，需要導演事先做好準備，構思好。
3.3場面排程基本構思
柯之安（1985）在《導演基礎知識講話》一文中提出導演創作的首要前提是有一個可提供拍攝的電影劇本，“劇本，劇本一劇之本”，雖然現代電影中有很多鏡頭是導演臨時現場發揮的，甚至有些導演是沒有 “劇本”的。趙金萍（2020）在《微電影創作與轉型城市品牌形象建構》一文中提出舞臺佈景和道具的相互組織形成了支點，導演透過支點的設定能夠豐富場面排程，同時也可以利用支點使舞臺各個因素之間形成聯絡。需要注意的是導演在場面排程是設計的支點要與演員達成默契，發揮支點該有的作用，使整體呈現的舞臺效果富有層次，而且雜而不亂。特別是舞臺演員人數較多時，導演更需要讓演員與支點進行合作，達到理想的場面排程。鄭宜庸（2020）在《深入生活：王興東真人真事題材的電影創作原則》一文中指出導演在設計場面排程時，將人物心理和行為相結合，可以充分的展示人物的形象和人物與人物之間的矛盾關係，從而全方面立體的塑造人物，刻畫人物。王振興，代湘雲（2020）在《“後經濟時代”下微電影創作的藝術形式研究》一文中指出，導演構思就是導演在既定的藝術心理定勢和創作目的的指導下，圍繞著從生活的暗示和劇本的文字表述中初步形成的主題意向，運用與此有關的生活素材而進行的藝術思維，從而在導演的頭腦中孕育出一個全新的藝術胎兒，即影片總體的意象。
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