第四百六十八章 計劃

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說出去幾乎沒人相信，奧龘斯卡頒獎典禮落幕後的第二天，王揚就卸下華服穿上休閒裝如常地工作了，當然少不了抽時間接受來自全美全球各地媒體的採訪，談談獲獎的心情、談談未來的計劃、談談工作談談家庭……隨著日子一天天地過去，這些一籮筐一籮筐的問題才漸漸減少，今年奧龘斯卡的花絮、評論、訪談等後續報道也宣告結束。

王揚對此是鬆出一口氣的，熱鬧的頒獎季總算閉幕，他可以更專注地對付各項工作，好幾部要監製的電影，兩部制導編的電影，還有電視劇，以及幾家公司，他感覺自己就像一個陀螺，不停地轉來轉去，還真是top船長。

相比《我是傳奇》的籌備有條不紊，美版《無間道》則顯得十分急速，王揚已經和莊文強、麥兆輝面談過幾次，討論了一些劇本改編的問題，故事時間即臥底時長定於微妙的中間點，既沒有十年那麼久，也沒有一年兩年那麼短，陳永仁和劉建明正處於一個關口，遇事反應不會慌亂無措到神經質，亦不會從容淡定得斯科菲爾德般，更像是一個正常年輕人。

“人，一旦被迫與他熟悉的生活剝離，就註定了悲慘的結束。”這是《無間道風雲》編劇威廉-莫納漢想說的話，這個主題貫穿了整部影片，形成了兩個版本的差異。

可以說《無間道風雲》講了一個與《無間道》相差不大的故事、一群差不多的人物，卻不是主要在探討人xing善惡，它更偏重去探討身份的重要xing，你失去了身份，被迫過著與自己期望相背離的生活，你就完蛋，就會是一個死者（the-departed），這也是“科林-沙利文”（劉建明）最後結局時死去的原因之一。

為更好地達到這個主題，《無間道風雲》的格調便定為殘酷粗暴，這正是斯科塞斯擅長的風格，比如他粗俗狂放的影史經典《盜亦有道》。

劇本沒什麼人情味，編劇無意讓人物關係太過錯綜複雜，所以比利和警官的感情十分淡薄，沙利文只是黑幫老大的一隻棋子；所以馬丁-斯科塞斯總體上追求一種“隔離”的感覺，失去身份的比利痛苦不堪，不停想要回自己的身份，他就像喪家犬、落水狗，但萊納昂多仍然演得過火了。

同樣為了冷酷，各方面手法上便不煽情了，例如《無間道》黃警官墜樓身亡時，用慢鏡頭+閃回鏡頭+哀樂，陳永仁呆若木雞，那一刻他只為黃警官的死而難過；《無間道風雲》則突然砸下來濺得一地血，比利驚慌失措，他既為警官的死難過，也想到自己的可怕處境；這並非導演不懂情感烘托，是因為後者追求的觀影感受是壓抑驚恐，而不是悲傷難過，這就是主題不同造成的差異。

另一方面它著重刻畫的是城市黑暗角落、國家黑暗角落的狀況，於是有fbi和黑幫老大的勾結，有結局鏡頭的老鼠，它似乎在說“這個國家到處都是老鼠”，又似乎說“老鼠有它的身份，它就是一隻角落的老鼠，所以它活著。”

如果說《無間道風雲》是《盜亦有道》，走的是粗野真實的路線；那麼《無間道》則是《教父》，走的是文藝詩意的路線。

佛曰：“受身無間永遠不死，壽長乃無間地獄中之大劫。”無間地獄是佛教裡最苦的一個地獄，永世受苦受難，不得輪迴解脫。這是《無間道》對兩個臥底生活的形容，亦是對結局的解讀，它著重刻畫兩名臥底的掙扎痛苦的內心世界，以及各種情感糾纏，主題則是人xing善惡、因果報應。

善惡選擇只在一念之間，一念成正義，一念成邪惡，然而這一念往往決定了一個人的一生，所謂的“一步錯，步步錯；一子錯，滿盤皆落索”，世間最痛苦的事情莫不過“曾經有一份真摯的愛情擺在我面前……”，莫不過任何的選擇、任何的事情只能回首而不能重來，什麼機會都不會有。

這也是兩人在天台