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但這個「不錯」僅限於他們聽了姜扶瑤演奏的版本之前。

苦悶、沉鬱、淒悲、焦寂……

太多太多的情緒盡糅在琴弓的每一次拉動與琴絃的每一次按下之中。

而後又零落成泥，歸於虛無——「死亡」。

如果說聽她與首席第一遍合奏時他們還有心思判斷她的水平高低，帶了些居高臨下的審視。

那麼這一遍，他們就只有沉浸與靈魂深處都在顫慄的震撼。

名曲之所以為名曲，便是因為足夠經典與觸動人心。

但再經典的名曲，也需要演奏者來表達。

人們在琴房聽到一個孩子演奏《命運交響曲》時情緒毫無波動，甚至還能和別的家長聊幾句「你家孩子學幾年琴了？在哪兒上學啊？」，卻又在音樂廳聽到專業交響樂團演奏的版本時深深為之震動，感慨命運的無常與艱難。

因為二者根本不在一個水平線上。

一如他們與姜扶瑤。

他們只是「演奏」。

姜扶瑤是「演繹」。

第二十四章 拉琴的baby，賓士的營……

「我的演奏結束了, 感謝各位的聆聽。」

待最後一絲餘音消散，姜扶瑤便睜開眼，禮貌地朝眾人鞠了個躬。

回憶痛苦, 但終歸只是回憶。況且, 人世沉浮，誰又說不會「禍兮福之所倚」？

比起自怨自艾，她更感謝那些曾經的遭遇能讓自己深入理解和表達音樂。

而也正是因為看得開，每每演奏，她才能「入戲」快，「出戲」也快。

可聽她演奏的人卻是截然相反的極難將情緒自拔。

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