第696章 專職作家

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把《黃土地》的劇本寫完，沈隆就沒必要繼續呆在京城了，《紅高粱》的劇本還早，張藝謀還需要時間的磨練才有把握完成這部作品。

所以沈隆馬上買了火車票準備回家，可到了省城卻被留了下來，省文聯的人找到他邀請他加入文聯，成為專職作家。

專職作家是官方稱呼是文聯文學藝術創作研究室的專職創作員，省文聯是全額撥款事業單位，專職作家屬於事業專技崗，是不折不扣的鐵飯碗。

建國之前作家都是靠稿費吃飯，要是陷入創作困難期那生活可就艱難了，建國後成立文聯，設立專職創作員崗位，給這些作家發工資，為他們的創作提供各種便利，讓他們可以安心進行文學創作。

其實不只是文學界，在美術界、戲曲界等其他藝術部門，同樣有專職創作員這個崗位，可以領著工資進行自己喜歡的創作，這在某種程度上解除了創作者們的後顧之憂，也誕生了一批優秀的作品。

但從另一個角度出發，也讓一部分藝術家失去了創作的動力，既然不用辛苦創作就有工資拿，還能享受較高的社會地位，那我幹嘛要辛苦？還有一旦進入文聯，拿了工資，那就會受到文聯的影響，自然也不能像之前那般想寫什麼就寫什麼了。

這項制度有好有壞，所以到了後來就進行了改革，除非是特殊人才，要不然一般情況下文聯都是採取簽約作者的方式和作者們進行合作，比如我們籤份合同，規定在多久時間之內拿出多少部作品來，等這份合同結束了，我們再根據你上幾部作品的質量決定要不要重新簽署下一份合約，這樣從某種程度上可以保證作品的質量。

到那時候，專職作家已經很少了，能獲得專職作者身份的，都是很厲害的作家，比如劉慈欣就從娘子關電站調到陽泉文聯，成為陽泉文聯文學藝術創作研究室的專職創作員；不過讓廣大讀者鬱悶的是，自從劉慈欣成了專職作者之後，就很少拿出作品了。

也不知道是不是他究竟是找不到靈感，還是有了專職作者的身份，失去了後顧之憂，從而失去了繼續創作的動力。

一般情況來說，以沈隆的資歷暫時還不足以成為專職作者，想要成為專職作者，光靠一個全國優秀短篇小說獎可不夠，賈平凹在四五年前就得過這個獎，然而一直到明年，他三十歲的時候，才進入文聯成為專職作者。

但是這段時間裡，沈隆的長篇小說《紅高粱》在文壇引起了巨大的反向；嗯，按照文學界的標準，十萬字以上就是長篇小說，《紅高粱》接近十四萬字，剛好達到長篇小說的篇幅要求；而在文學界，短篇小說和長篇小說的分量是截然不同的。

能寫出優秀的短篇小說，說明你在文學創作上有天分；而能夠完成一部引起轟動的長篇小說，則說明你已經具備了相當水準的文學創作能力，不管是文字駕馭能力，還是整體佈局能力，長篇小說的要求都要比短篇小說嚴格的多。

前面已經說了，自從改開之後，國內的作家們也在尋找著新的寫作方式，《紅高粱》的出現為他們開啟了一扇新的大門，雖然加西亞-馬爾克斯要到明年才會獲獎，可魔幻現實主義在國內並非毫無影響力。

魔幻現實主義的代表人物瓜地馬拉作家米格爾?安赫爾?阿斯圖里亞斯在1967年憑藉《玉米人》已經得過諾獎；紅色帝國作家布林加科夫的《大師和瑪格麗特》同樣在國內流傳，現在一些目光長遠的文壇大佬已經看到了《紅高粱》裡所蘊含的旺盛生命力。

他們意識到，魔幻現實主義天然符合中國文學的需求，如果能將將這種文學方式發揚光大，對國內文壇來說實屬幸事。

陝西作為國內歷史最為悠久的省份，也擁有許多魔幻現實主義的素材，所以省裡一些文壇前輩自然不肯錯過這個人才，他們透過開會討論決定，破