第682章 魔幻現實主義（為復生加更4/5）

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這次沈隆將目標瞄準了莫言的《紅高粱》，他還是食言了，之前說不待著張藝謀一個人薅羊毛，現在又看要從他的電影裡挖掘素材了。

《紅高粱》全文字數並不多，一共十三萬來字，按照篇幅來算，可以算作長篇小說，不過要比沈隆規劃中的這篇短多了，一兩個月的時間就能搞定。

他不打算全抄，《紅高粱》是發生在山東高密的故事，而他從來沒去過高密，原樣照抄的話很容易引起別人的懷疑，好在陝北也產高粱，雙水村當年在哭咽河上修起了大壩，灌溉了數萬斤的高粱。

其餘劇情也會根據現實進行改寫，比如和抗日有關的那些劇情，在很多人的印象中，日本鬼子好像沒大規模進攻過陝北，事實卻並非如此，在抗日戰爭期間，日本鬼子曾經多次進攻黃原，直到1940年敵後游擊戰基本切斷了日軍進攻黃原的補給線才停止。

但陝北所面臨的局勢肯定沒有高密那麼嚴重，所以書中的某些情節就不可能原樣照搬了，還有高密的生活習俗、慣用口語與陝北都大不相同，這些也是要修改的。

沈隆選擇這篇小說，不僅僅是因為小說的名氣大，又被張藝謀改編過電影，還有更深層次的考慮，想要在文壇闖出一片天來，不僅需要好故事、好文筆，最好還能在文學模式上進行創新，而《紅高粱》完美符合這一需求。

這就和電影導演一樣，想要在影史留下自己的名號，就不僅要考慮商業成就，還需要考慮藝術成就，最好能在電影語言、拍攝手法上有所突破。

在八十年代後，尤其是明年哥倫比亞作家加西亞-馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎之後，魔幻現實主義就逐漸在中國流行開來，誕生了諸如《白鹿原》、《古爐》、《紅高粱》、《塵埃落定》等一大批傑出的魔幻現實主義作品，影響深遠。

同時也讓賈平凹、陳忠實、莫言、餘華、蘇童、格非、阿萊等作家成為文壇響噹噹的人物，樹立起了自己的旗幟。

究其原因，除了馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，讓魔幻現實主義在全世界引起巨大反響，剛剛重新開始放眼看世界的中國作家自然不能錯過之外，魔幻現實主義和中國的歷史及現實也天然吻合，具備誕生這種文學題材的土壤。

中國是一個魔幻小說的大國，從《山海經》到六朝誌異小說再到《聊齋志異》，可謂是浩如煙海，歷代作家不斷將這一題材推陳出新，鬼魅玄怪的因子在中國古代文學作品裡可以說是屢見不鮮，無論作者還是讀者對這一題材都極其熟悉。

其次，馬爾克斯筆下的南美農村，和莫言的故鄉高密，賈平凹的故鄉商州——這些中國作家所成長的故鄉頗有相似之處，封閉神秘到處都有奇異的傳說，都處於農業社會向工業化社會的過渡階段，這種魔幻神秘的色彩是相似的，遇到的現實問題也是相似的。

所以，當魔幻現實主義小說進入中國，中國的作家們頓時為之怦然心動，他們找到了能夠表達自己情感的途經，他們另闢蹊徑，結合中國的歷史及民間傳說，結合魔幻現實主義手法，創造出了自己的魔幻現實主義文學。

現在距離馬爾克斯獲得諾獎還有一年多時間，如果能在這時候拿出這樣的作品，經過一段時間的爭議和發酵，等馬爾克斯正式獲獎的時候，必然會給自己帶來巨大的聲望，這有點投機取巧的味道，不過穿越者最喜歡幹得不正是這種事兒麼？

至於緣由也好解釋，馬爾克斯雖然明年才獲獎，但是他的作品已經在幾年前翻譯成中文了，只是礙於名聲的原因流傳暫時不廣罷了，沈隆在黃原圖書館裡就曾經看到過他的小說。

順便說一句，這些翻譯自然是沒有獲得過馬爾克斯授權的，所以日後馬爾克斯來到中國，看到他的小說擺在書店裡後大為生氣，曾經發誓死後一百五十年都不會授權中國出