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，不給我鑽牛角尖。畫不出來，停一停，不必嚴重，看看他的畫，說說別的事情。

那些蒼白纖細的人體，半抽象半寫真的油畫，自有它的語言在呼應著我的心，只是當時不能訴說內心的感覺。

以後的我，對於藝術結下了那麼深刻的摯愛，不能不歸於顧福生當年那種形式的畫所給予我的啟示和感動。&ldo;平日看畫嗎？&rdo;老師問我。

&ldo;看的，不出門就是在看畫，父親面前也是有功課要背的。&rdo;我說。

&ldo;你的感覺很特別，雖然畫得不算好‐‐&rdo;他沉吟了一下，又問：&ldo;有沒有試過寫文章？&rdo;

&ldo;我沒有再上學，你也知道‐‐&rdo;我吶吶的說。&ldo;這不相干的，我這兒有些書籍，要不要拿去看？&rdo;他指指書架。

他自動遞過來的是一本《筆匯》合訂本，還有幾本《現代文學》雜誌。

&ldo;下次來，我們改畫水彩，素描先放下了，這樣好嗎？&rdo;老師在送我出門的時候突然講了這句話。

對於這樣一個少年，顧福生說話的口吻總也是尊重，總也是商量。即使是要給我改航道，用顏色來吸引我的興趣，他順口說出來都是溫柔。

那時候中國的古典小說、舊俄作家、一般性的世界名著我已看了一些，可是捧回去的那些雜誌卻還是看痴了去。

波特萊爾來了，卡繆出現了。裡爾克是誰？橫光利一又是誰？什麼叫自然主義？什麼是意識流？奧德賽的故事一講千年，卡夫卡的城堡裡有什麼藏著？d&iddot;h&iddot;勞倫斯、愛倫坡、芥川龍之介、富田藏雄、康明斯、惠特曼‐‐他們排山倒海的向我噬了上來。

也是在那狂風巨浪的衝擊裡，我看到陳映真寫的《我的弟弟康雄》。

在那幾天生吞活剝的急切求知裡，我將自己累得虛脫，而我的心，我的歡喜，我的興奮，是脹飽了風的帆船‐‐原來我不寂寞，世上有那麼多似曾相識的靈魂啊！

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