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。出庭的時候，被告人甚至對他露出挑釁的笑意，所有人都勸他，要忍耐，要等待，要學會妥協，他做不到，他在指責警方無能的憤慨裡走上了黑化的道路，他打算自己制裁兇手……
時夏後來去電影院裡看過片子，她始終覺得那是周政爍突破最大的一部片，把前期的純善，中期的沉痛、無力、憤怒和後期的爆發以及最終的不可避免的毀滅詮釋的很好，這中間的數次轉變，無論是表演張力和細節鋪墊，都是很到位很震撼的。
警方，他，兇手，三方在博弈，矛盾和衝突是很足的，整個影片都籠在一種壓抑的憤怒的情緒裡，唯一緩和的點是他和一個臥底女警察之間的感情，彷彿是愛情，又彷彿不是，或許是一種惺惺相惜，但其中也是摻雜著愛情成分的。
時夏記得清楚，是因為那是他尺度最大的一場戲，貢獻了一場肉香四溢的船戲，那個激情的片段，是劇情爆發的一個點，因而顯得關鍵而又耐人尋味，時夏在電影院裡看著，恍惚都忘記他是周政爍了，只覺得他就是那個失去妻子的男人，傷痛，又癲狂，他到最後，愛也是癲狂的，女警察用她的柔情和憐惜溫暖了他，但他心死了，意冷了，只剩下無邊無際的仇恨和空洞。他回報給女警察的只能是扭曲的愛，夾雜著一點兒恨，他恨她讓他感受到了那點溫暖，讓他險些動搖。
那場船戲是在夜裡拍的，外面下著雨，雷聲劈著濃夜，他在行程表上用紅筆標了夜戲。
時夏記得那天她快要睡著了，他忽然打了影片過來，她迷迷糊糊地問他，“怎麼了？”
“沒事，想和你說說話。”
“哦，還在拍戲嗎？”
“嗯，大夜戲，估計要到凌晨了。”
他似乎是站在樓道里，頭頂就是燈光，亮得有些刺眼，時夏看不清他的臉，只能看見他還穿著戲服。
“你們做演員的，真是辛苦。”時夏忍不住感嘆了一句。
“也還好，沒你想得那麼誇張。”
兩個人有一搭沒一搭地閒聊了一會兒，他說要開始準備了，時夏才掛了影片。
現在再回想一下，他那時候，好像每次劇組裡有年輕女演員和他有感情戲的時候，他都會比平常更頻繁地聯絡他，多半是視訊通話，有時候並沒有什麼事，互相開著鏡頭做自己的事。
時夏現在才有些明白過來，他並非閒著無聊，只是在避免她無端的猜測，告知她，他在做什麼，身邊有什麼人。
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