第一六五章 論曲

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霜暗暗鬆口氣，柔聲細語道：“有幾處唱詞，平仄沒有問題，卻不葉宮商……清霜和友人探討過，許是公子的方言，和官話的腔調有出入。”其實她這樣說，是給陳恪留面子，她就此請教過許多方家，他們大都認為，這首詞的才情不可掩，但不韻律，所以不便於演唱。甚至有人揚言，要教教這小子，如何按照宮商填詞。

“不錯。”陳恪點點頭，暗笑道，清人填出來的詞，能跟宋代人一樣麼？雖然都是嚴格按照詞牌來的，但字有八聲清濁而格律只分平仄，所以宋代的詞牌，只適合按宋代人發音填出來的詞。

而這首木蘭辭的作者老衲，是八百年後的人，那時候的發音，已經與宋代有很大出入。儘管納蘭是用的江南雅音來填詞，與宋代人的口音同源，卻也無法抵禦時間和空間的侵蝕，一樣多有不同。

因此清代人填出來的詞，與宋代曲牌之間，並不能完美的合到一起，旋律與字聲的偏差不能避免，聽起來不免產生違和感。即使在這個時代，許多非京籍文人，因為方言的原因，填出的詞也會有同樣的問題……杜清霜正是這樣猜想的。

“有兩種解決方案。”陳恪接受了完整的儒學教育，對樂曲還算精通，何況他還是聲韻學的大家，加上多了千年的見識，自然明白癥結所在，也知道如何去應對：“一個是，我給你修改字音，就當是用方言唱出。”

“嗯。”杜清霜點點頭，聽他說第二個，顯然對這個方案不甚滿意……當然不滿意了，堂堂歌仙，卻用方言唱曲，會被人笑話的。

“第二個，修改原有的旋律，使其適應字聲。”陳恪緩緩道。

“公子的意思是……”他聲音雖輕，落在杜清霜耳中，卻不啻一擊響雷，只見她檀口微張，半晌回過神道：“把原先的曲調改掉？”這衝擊實在太大了，她學了十年曲子，從來就沒想過律書上的曲調可以改。”

一首詞如何才能演唱出來？首先必然有曲譜，然後有配合曲譜的詞……為什麼填詞時，每個字都有嚴格的平仄限定？就是為了配合舊有的詞譜。宋朝開國百年，誕生的新詞不下十萬首，詞人和樂人們，從來都是隻想著，如何填出合乎規範的詞，卻沒有人想過，讓那些固有的曲調，去適應自己的詞。

在宋人心裡，這就好比，當兒子的，必須要聽父親的，但你不能要求，當父親的聽兒子的話。

現在陳恪卻說，把固有的曲調改掉，讓它適應我的詞，你說杜清霜能接受得了麼？半晌，她才輕聲道：“從沒人這麼幹過。”

“為什麼不能這麼幹？”陳恪搖搖頭，意態悠閒道：“其實詞人都有同樣的困惑。凡文以意趣神色為主，四者到時，或有麗詞俊音可用，豈能一一顧九宮四聲否？如必按字模聲，即有窒滯迸拽之苦，恐不能成句矣。”頓一下道：“這也是時下難出好詞的原因所在。”

“這件事從沒人做過，”杜清霜有些失神，畢竟是從小建立的樂理觀念，你讓她一時如何打破，不過她還是先問道：“還請公子教我。”

“人們食古不化，死板著古代的音律，把它當成一個有著堅硬外殼的獨立體，不管詞的意境、情趣如何，唱曲人都用一種腔調唱出來，這樣倒是省事兒了，可是既無法展現出詞本身的才情，也讓歌者沒有自龘由發揮的空間，

“為什麼不打破這層外殼，讓凝固的音律流動起來。音樂之美，在於靈動，千篇一律，是對音樂的扼殺。”陳恪越說越是神采飛揚道：“打破了這層外科，也解放了詞人，從此情辭與音律，都不再是兩個凝固體，音樂跟隨著流瀉奔突的情辭而流瀉奔突，這才是真正的藝術創作，而非千篇一律的重複。”

“不知道這麼說，你明白麼？”陳恪真是捏把汗，亙著幾百年的代溝，表達起來太費力了。

他卻小看了杜清霜，但凡歌唱大家