第77章 戴上面具捂住嘴

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評價歌的，多半都是沒進歌壇的歌手們。

他們大多都將《小情歌》歸類於意外，偶然，運氣，不可名狀的巧合。

在歌壇混跡許久的創作人們更瞭解《小情歌》的影響力，卻反倒更少出面。

這首歌他們不好提，提了要不顯得他們虛偽，要不顯得他們無能。

這裡的創作人，說不上是全國百強，但在自己的領域都是可圈可點的存在，他們更明白，從0~1固然難，但古時候的詩詞小說已經譜了一條創新的套路。

詩到詞的錯落刪改，詞到小說的增添豐富。

正負音域的突破，只是在這個方向上的拓展。

創造《小情歌》的許多不一樣，他創的分明是通俗的歌，卻精準的避過了絕大多數通俗歌曲的套路。

這樣的創新，讓曾走過這條路的人不得不欽佩。

用了大概10分鐘，康泰看大家的評判再沒有新意，他拿起話筒：

“我在私下采訪過很多同行，說《小情歌》好的人很多，說《小情歌》差的人也不少，但是像這樣懸殊的評價，倒是第一次見。

不過我在這裡討論的不是第零音域的《小情歌》，而討論是第零音域和正負音域。

作為被歌壇劃分出來的兩個音域，就像兩個世界。

第零音域歌曲在土也球流傳至今已有數千年曆史，第零音域的無數歌曲也曾經一次又一次地激勵著我們的先輩，撫慰著我們的先輩，這種質樸的情感化成一種潛移默化的能力，已經深入我們每個人的骨髓。

現如今，每首第零音域的歌，我們都能輕鬆傳唱。

但於此同時，創作界也發出這樣一種聲音，第零音域的創新之路，已經被前輩走完了，要創新就要開拓出去。

正負音域，就是創作人的開拓之路。

不可否認，近30年來，正負音域的開拓，確實讓曾經一度枯萎的文藝之花，再度閃耀於世，新歌好歌層出不窮，我們的歌者，不再唱必是數百年前的歌，說必是數百年前的詞，他們發出了我們這個時代自己的聲音。

但是正負音域無論是演唱門檻還是創作門檻都太高了，曾經所有人都能唱的歌，現在只有經過專業訓練的人能唱，曾經所有人都能寫的歌，現在也只有少數有經驗的人能寫。

曾經那種全場合唱的演唱，現在已經成了絕響，聽眾彷彿只是聽眾，歌手才是唱歌人。

這是開拓的陣痛，還是音域的陷阱？

這第1期，我們給出兩個關鍵詞，一個是象徵第零音域的平凡者之聲，一個是象徵正負音域的開拓者之志。

請創作人從中任意選擇一個關鍵詞進行創作，創作的全部週期裡，創作人都可以向心儀歌手發出唱歌邀請，歌手也有權利向心儀創作人申請合作，歌手和創作人都有權拒絕，如若創作人跟歌手成功繫結，本場主題將不得再更換。

所以請謹慎選擇。

一週後的中午11點，創作人請讓歌手攜帶著創作的歌曲來這裡進行打歌。

現在，所有主題公佈結束，剩下的所有創作時間交給所有的創作人和歌手。

你們可以自由行動了，大家，兩週後見。”

“一週後見。”

康泰回身走回後臺，離開了。

創作人可能還在構思選哪個關鍵詞，寫哪個方向的歌，大多安穩在自己的位置。

歌手卻都坐不住了，一個個向創作人撲來，生怕心儀創作人的合作機會被其他歌手搶了。

何其樂看向許多：

“熊貓兄，走，去吃飯。

你是哥，你請客，吃完我們再來想歌的事。”

許多有點感受到開掛的快樂了：

“歌